La groteskní typografie, také známý jako palo seca nebo sans serif (bez patky), se poprvé objevil v 19. století. Jsou to písma, která představují kontrasty mezi tlustými a tenkými tahy, mají tendenci končit vodorovně a obsahují například malé zakončení v písmenech R a G.
První verze jsou odvozeny od egyptského typua používají se hlavně k reprezentaci myšlenek modernosti, střízlivosti, radosti a bezpečí. Běžně je vidíme použít v nadpisech, ale obvykle se nepoužívají v těle poznámky. Groteskní typografie se obvykle neobjevuje ve velkých blocích textu. Při čtení z obrazovek umožňují pixely mnohem čistší vzhled než při použití patkových písmen.
Historie groteskní typografie a její využití
Přemýšlení o tom, jak a kdy používat groteskní typografii a její různé styly, nás také vede k poznání části její historie a jejích nejrozšířenějších použití. V roce 1832 zahrnul anglický typograf Vincent Figgins další písmo se stejnými vlastnostmi jako Caslonovo egyptské písmo. Jmenoval se Figgins Sans Serif a od té chvíle bude sloužit jako klasifikace pro celou rodinu typografických znaků.
Ve stejném roce byla uvedena na trh také groteska Seven Lines od Williama Thorowgooda. Toto bude další jméno, které bude označovat definici celé rodiny groteskních písem, bezpatkových fontů 19. století na jejich vrcholu.
Proč se objevily první grotesky?
Použití groteskních a egyptských postav vyvstává jako nutnost pro vznikající reklamní trh a komerční reklamy. Cílem bylo vytvořit poutavé texty, povzbudit veřejnost, aby se dozvěděla více a projevila zájem. Figgins San Serif i Thorowgood Grotesque měly pouze velká písmena.
Je obtížné určit původ všech groteskních písem, protože se začaly množit. V těch letech nebylo neobvyklé najít stejné písmo, které se prodávalo v různých slévárnách a pod různými názvy. Další milník přišel v roce 1890, kdy německá slévárna Shelter & Giesecke vytvořila Bertie Grotesk. Poprvé obsahovaly malá písmena. A v roce 1898 německá společnost Berthold uvedla na trh první verzi Akzidenz-Grotesk. Toto písmo prošlo v průběhu let změnami se silnými vlivy akvizic, které Berthold prováděl.
když Byla zakoupena slévárna Theinhardt, Akzidenz-Grotesk začlenil některé návrhy Royal Grotesk od Theinhardta. Bylo tak dosaženo čistšího, lineárního stylu. Stal se tak prvním bezpatkovým písmem s rozeznatelnou popularitou. Znamenalo to začátek trhu s tímto typem písma a jeho rozsahem. Dnes je považována za předchůdkyni moderních grotesek.
Jak Akzidenz-Grotesk ovlivnil svět typografie
Ve Spojených státech také známý jako Standard a Spojené království Velké Británie ovlivnil Akzidenz-Grotesk první grotesku ve Spojených státech: Franklin Gothic. Mělo to také velký vliv na jedno z nejpopulárnějších písem, které dnes existují: Helvetica.
Franklinova gotika
Některé existují rozdíly mezi americkými a evropskými groteskními fonty. Americké jsou jednodušší, s otevřenými vzory a méně kontrasty. Navíc bývají tenčí a mívají méně křivek. Kromě Franklin Gothic jsou další písma v tomto stylu News Gothic (1908) a Trade Gothic (1948).
Helvetica
V roce 1957 vytvořil typograf švýcarského původu Max Miedinger Helveticu. Je to o vásn design silně ovlivněný Akzidenz-Grotesk a i dnes zůstává jedním z nejpoužívanějších a nejoblíbenějších designů v tomto odvětví. V roce 2007, k 50. výročí, vyšel dokument o historii Helvetica v režii Garyho Hustwita.
V současné době, Je velmi těžké procházet web nebo navštívit město a nenarazit na Helveticu na nějakém plakátu nebo prostoru. Je to jedno z písem, které je nejtěsněji spjato s designem, je jedním ze symbolů. Ve stejném roce svého vzhledu Helvetica soutěžila s dalšími postavami, jako je Univers a Folio z německé slévárny Bauer. Tento poslední font je ten, který nejlépe emuluje Akzidenz-Grotesk s nižší výškou pro malá písmena. Univers byl prvním písmem, které bylo od svého počátku navrženo tak, aby se rozšířilo do různých šířek a hmotností. Existuje 21 různých stylů.
Nejkurióznější je, že od roku 1800 poptávka po groteskách v tomto sektoru neklesla, ba naopak. Téměř všechny slévárny mají ve svém katalogu alespoň jednu. Pokrok a potřeby typografického sektoru dokonce vedly k vytvoření aktualizací, jako je Helvetica Now od Monotype.
Fenomén Söhne a groteskní písma
Z Nového Zélandu provedla slévárna Klim Type aktualizaci a reinterpretaci Akzidenz-Grotesk. Söhneho výchozím bodem v roce 2019 bylo značení sítě metra v New Yorku. Projekt vedli Massimo Vignelli a Bob Noorda. Je to velmi zajímavý styl, který přebírá základy a aktualizuje Akzidenz-Grotesk.
Zmínit musíme také písmo Theinhardt, které se objevilo v roce 2009 jako pocta typografovi Ferdinandu Theinhardtovi. Optimó, švýcarská slévárna, vzdala tuto poctu tvůrci Royal Grotesk, jednoho z mnoha zdrojů, které přispěly k masivnímu úspěchu Akzidenz.
Groteskní písma dnes a vždy
One of the skvělé vlastnosti, které dokázaly odlišit groteskní typografie do té míry, že jsou platné dodnes, je jeho všestrannost. Tím, že dokážou vytvářet poutavé a barevné texty, jsou klíčovými prvky pro přenos informací. Používají se v různých webových stránkách, aplikacích a také v signage a dalších alternativách plakátů. Klíčem ke groteskním fontům je, že jde o písmena navržená tak, aby komunikovala atraktivním způsobem. Navzdory svému názvu jsou groteskní písma velmi přátelská a vizuálně atraktivní. Pokud brouzdáte po internetu, je velmi pravděpodobné, že na nějaké texty tohoto stylu narazíte, ale také při projíždění velkoměsty. Kde část značení obvykle používá tyto zdroje k rychlému přiblížení čtenáře k tomu, co potřebuje vědět. Snadné, rychlé a všestranné pro přilákání všech typů publika.